神之子开挂背后的文化脉络

2018-05-04 08:16 北京青年报

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来源标题:神之子开挂背后的文化脉络

◎董铭

假如询问一名身居海外的印度裔影迷,哪部影片是他近年来的最爱,他的回答很可能不是“宝莱坞”出品的《摔跤吧,爸爸》,而是来自“托莱坞”的《巴霍巴利王》。后者以IMDB 8.4的高分,160亿卢比的全球票房力压前者,凭借的是印度深厚的历史文化,叹为观止的视觉奇观,以及催人泪下的英雄悲歌。

在号称100亿卢比的《罗摩衍那》尚未开拍前,耗资35亿卢比的《巴霍巴利王》注定要长期占据“印度史诗大片”的头把交椅。这部脱胎于《摩诃婆罗多》的上下两部头大戏,用两代人的情仇,充分展现了印度文化中的“神性”和“人性”共生,也彰显了印度电影人比肩好莱坞的野心。

来自南印电影基地的工业水准令人叹服,单片成本换算成人民币只有1.7亿,从视听效果来看,说“泰卢固语”的英雄还真是“诚意之作”,丝毫不掺水分。无论是宏伟精致的建筑,还是仙境般的自然景观、惨烈的战争场面,都令人心生敬畏,而一些脑洞大开的场面设计,如水淹峡谷和抛人攻城,也不得不惊叹导演拉贾穆里的想象力爆棚。反正这本就是源自神话传说的话本,都是半神式的英雄,什么物理规律,凡人眼界就不用太顾及了。

只要有足够强大的产业做基础,精美的服道化和成熟的CG都不是问题。从《巴霍巴利王:开端》到《巴霍巴利王2:终结》,主创都热衷于创造建筑奇迹,像宫殿、城墙、雕像等都以宏大为美学指导,同时又在最体现文化元素的细节上做得更丰富,很适合在IMAX这种巨幕上呈现。例如摩希施末底和昆达拉的王城在风格上就不尽相同,前者森严雄伟,主调是金碧辉煌和高屋大庙;后者则是精致秀美的白色,就像是泰姬陵,配合的是提婆犀那公主的女性属性。在这些奇观化的场景里,又充填了大量的群众演员,俯首欢呼,列阵杀戮,乃至于血染沙场,让大场面有了史诗般的悲壮感。《巴霍巴利王》毫不避讳对好莱坞的模仿,尤其是对宽银幕史诗片的场景借鉴,魔幻大片的调度,奇思淫巧的武器和动作戏,拉贾穆里都信手拈来,而男女主角一同弯弓射箭的侠侣英姿,又颇具舞蹈性,让人联想到咱中国的《射雕英雄传》。

当然郭靖是“真·傻小子”,巴霍巴利则是“装·傻小子”,这场“追女戏”是全片中唯一的喜剧桥段,也是最浪漫的设计,天鹅船上天的一幕,美轮美奂,真如神仙眷侣。总体来看,《巴霍巴利王2:终结》的编排不仅有史诗性,还有娱乐性,颇适合国际市场,而一些极具印式传统的审美偏好,则需要更包容,更多元化的理解。还好,观众如果经历了《巴霍巴利王:开端》的洗礼,到这部时,像“自带吹风机”,随时随地摆pose,动作升格镜头,壁画站位构图等等,多少也都习惯了。与其再去笑场,还不如思考这种视觉崇拜背后的文化脉络,如何与史诗语境更为贴切,从文化输出的角度来看,这些都算是种沉淀多年的欣赏习惯,足以改造着世人既有的观影经验。

虽说是竞争对手,但拉贾穆里也要感谢下阿米尔·汗,若非《摔跤吧,爸爸》在中国热卖,这部《巴霍巴利王2:终结》很可能就无缘引进。两年前上映的《巴霍巴利王:开端》,中国票房只有700多万人民币,如今《巴霍巴利王2:终结》终于可以补全另一半的割裂结构了。说来这种“好人蒙冤,恶人横行”,最终靠子嗣来复仇的剧情,也算是印度电影中屡试不爽的套路,可偏偏观众就沉浸于这种苦情,享受昭雪一刻的快感。如果说上部讲的是小巴霍巴利的养成,复仇大业尚未实现的话;那下部就是他父亲,老巴霍巴利王储的悲剧,仁慈爱民者,被崇尚武力的小人夺权,在浪漫的爱情和阴险的宫斗之后,是血债血偿的残酷和悲壮。对英雄的渲染无所谓过誉,说到底还是印度人最擅长的“造神”体系,两代巴霍巴利都是“神之子”,他们的境界和行为,本来就应划入神迹的范畴。英雄也是湿婆的化身,在上部中力扛象征繁衍的林伽,英雄本是湿婆的化身,到了下部的高潮对决时,银幕上又是那个白色的林伽,湿婆的图腾,在颂神的主题曲中,给了小巴霍巴利“逆袭”的神力,观众若是了解个中渊源,就不会对最终的“开挂”感到诧异了。

在《巴霍巴利王2:终结》的两个半小时里,侄子对叔叔“哈姆雷特式复仇”只占到了五分之一的篇幅,主要剧情还是在摩希施末底王朝的两位王子间展开。巴霍巴利的英勇仁慈,巴拉德瓦的残忍狡诈,是最标准的正邪对比,用今天的眼光来看,宫斗的构陷算不上复杂,可历史上各种夺门之变,最难的本就不是阴谋策划,而是手足相残的无情。若非巴霍巴利“爱江山更爱美人”,巴拉德瓦原本没有机会登上王位,他的狠辣不在于对敌人,对百姓,对巴霍巴利一家三口,更在于对母亲也能一箭下去,赶尽杀绝。这种无差别的恶,同巴霍巴利的善一样太过强烈,反而有点脸谱化了。

相比之下,太后和卫队长在塑造上就更丰满、立体些。希瓦伽米太后一辈子英明果断,却太相信儿子了,一念之差酿成大错,不惜用自己的生命来补救。卡塔帕卫队长虽出身奴隶,却与王子建立了超然的友谊,不仅是这出“古希腊式悲剧”的参与者,也是见证者,串起两代巴霍巴利的血脉。至于提婆犀那公主,则可以说是主创给予印度女性的终极歌颂,她不仅美貌温柔,爱夫护子,武艺上还不输男人,性格坚韧,思想独立,更有藐视权势、挑战独裁者的勇气。更有甚者,影片中她还有一场保护女眷、怒斩指挥官“咸猪手”的关键戏,联想到如今印度女性在社会上的种种遭遇和地位,这简直是现实主义的投射,被主创挪到了神话里来传颂,也算是难能可贵了。

责任编辑:陈莉(QC0002)